沖刺2019年城鄉規劃師考試：各科輔導重點及試題演練

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城鄉規劃師考試《相關知識》復習資料：第一章第二節

一、古埃及建筑

古埃及建筑史有三個主要時期：古王國時期、中王國時期、新王國時期。

風格特點：高超的石材加工制作技術創造出巨大的體量，簡潔幾何形體，縱深布局;追求莊嚴、雄偉、神秘、震憾人心的藝術效果。

時期特點

古王國時期陵墓，金字塔，石材;多層階梯轉化為方錐

中王國時期結構技術進步到用梁柱結構建造了比較寬敞的內部空間，紀念性建筑內部藝術的意義增強了，并且應用到陵墓建設中。祭祀廳堂成為陵墓主體

新王國時期太陽神廟代替與拜物教聯系的陵墓成為皇帝崇拜的紀念性建筑物，占了最重要的地位

吉薩金字塔平面

吉薩的庫夫金字塔及獅身人面像

埃及阿蒙神廟

【真題】(2011)下列關于古埃及建筑演變的表述，哪項是錯誤的(　)。

A.金字塔陵墓是由圓錐轉化為方錐體

B.古王國時期的代表性建筑是陵墓

C.中王國時期祭祀廳堂成為陵墓建筑的主體

D.新王國時期代表性建筑是太陽神廟

『正確答案』A

『答案解析』金字塔陵墓是由多層階梯轉化為方錐。

二、古希臘建筑

古希臘建筑以神廟為中心，配以露天劇場、競技場、廣場和敞廊。除了屋架外，全部用石材建造。

柱式：

古典五柱式：包括希臘三柱式(多立克、愛奧尼克和科林斯)和后來羅馬發展的兩種柱式(塔司干和組合柱式)。

范例：

雅典衛城：位于雅典城西南，建于公元前4世紀，巧妙利用地形，建造在小山丘上。建筑群組由山門和三座神廟(帕提農神廟、伊瑞克先神廟、勝利神廟)共同組成，衛城中心有保護女神雅典娜的銅像。

三、古代羅馬建筑

1.建筑成就：古羅馬建筑直接繼承并大大推進了古希臘建筑成就，開拓了新的建筑領域，豐富了建筑藝術手法，在建筑型制、技術和藝術方面的廣泛成就達到了奴隸制時代建筑的最高峰 。

2.建筑技術：建筑材料除磚、木、石外使用了火山灰制的天然混凝土，并發明了相應的支模、混凝土澆灌及大理石飾面技術。結構方面在伊特魯里亞和希臘的基礎上發展了梁柱與拱券結構技術。拱券結構是羅馬最大成就之一 。種類有：簡拱、交叉拱、十字拱、穹隆(半球)。

3.建筑藝術

1)繼承古希臘柱式并發展為五種柱式。

2)解決了拱券結構笨重墻墩同柱式藝術風格的矛盾，創造了券柱式。

3)解決了柱式與多層建筑的矛盾，發展了疊柱式，創造了水平立面劃分構圖形式。

4)適應高大建筑體量構圖，創造了巨柱式的垂直式構圖形式。

5)創造了拱券與柱列的結合，將券腳立在柱式檐部上的連續券。

6)解決了柱式線腳與巨大建筑體積的矛盾，用一組線腳或復合線腳分工協作簡單的線腳。

4.建筑空間創造

利用穹隆、筒拱、交叉拱、十字拱和拱券平衡技術，創造出拱券平衡技術，創造出拱券覆蓋的單一空間，單向縱深空間，序列式組合空間等多種建筑空間形式。

5.重要建筑類型

神廟：萬神廟

軍事紀念物：凱旋門、紀功柱

劇場：馬采魯斯劇場、羅馬大斗獸場

公共浴場：卡拉卡拉浴場

巴西利卡：源于希臘語(王者之廳)大廳性公共建筑

居住建筑：龐貝城中潘薩府邸

宮殿：阿德良離宮

羅馬神廟(米蘭)

6.城市廣場

共和時期的廣場是城市的社會、政治、經濟活動中心，周圍各類公建、廟宇等自發性建造，形成開放式廣場，代表性廣場為羅馬的羅曼奴姆廣場。帝國時期的廣場以一個廟宇為主體，形成封閉性廣場，軸線對稱，有的呈多層縱深布局，如羅馬的圖拉真廣場。

7.建筑師與建筑著作

維特魯威的《建筑十書》是現在歐洲古代最完備的建筑專著 ，書中提出了“堅固、適用、美觀”的建筑原則，奠定了歐洲建筑科學的基本體系 。

四、拜占庭建筑

代表性建筑：圣索菲亞大教堂

五、羅馬風建筑和哥特式建筑

1.羅馬風建筑(又稱羅曼建筑)

10-12世紀歐洲基督教地區的一種建筑風格。造型特征：承襲早期基督教建筑，平面仍為拉丁十字，西面有一、二座鐘樓。為減輕建筑形體的封閉沉重感，除鐘樓、采光塔、圣壇和小禮拜室等形成變化的體量輪廓外，采用羅馬建筑的一些傳統做法 如半圓拱、十字拱等或簡化的柱式和裝飾。其墻體巨大而厚實，墻面除留出扶壁外，在檐下、腰線用連續小券 ，門窗洞口用同心多層小圓券，窗口窄小、樸素的中廳與華麗的圣壇形成對比，中廳與側廊有較大的空間變化，內部空間陰暗，有神秘氣氛 。

比薩主教堂

2.哥特建筑

11世紀下半葉起源于法國，流行于歐洲的一種建筑風格。

1)結構特點：框架式骨架券 作拱頂承重構件，其余填充圍護部分減薄，使拱頂減輕;獨立的飛扶壁 在中廳十字拱的起腳外抵住其側向推力，和骨架券共同組成框架式結構，側廊拱頂高度降低，使中廳高側窗加大;使用二圓心尖拱、尖券 、側推力減小，使不同跨度可一樣高。

2)內部特點：中廳一般不寬但很長，兩側支柱的間距不大，形成自入口導向祭壇的強烈動勢。中廳高度很高，兩側束柱柱頭弱化消退，垂直線控制室內劃分。兩個動勢體現對神的崇敬和對天國向往的暗示。

3)外部特點：典型構圖是山墻被兩個鐘塔和中廳垂直劃分為三部分，山墻上的欄桿門洞上的雕像帶等把三部分聯為整體;三座多層線腳的“透視門”之上的中央是巨大的“玫瑰窗”。外部的扶壁、塔、墻面都是向上垂直劃分，所有局部和細節的項部為尖項，整個外形充滿著向天空升騰的感覺。

4)裝飾特點：內部近似于框架式結構，幾乎沒有墻面可做壁畫或雕塑。祭壇是裝飾重點。兩柱之間的大窗做成彩色玻璃窗，極富裝飾效果。

5)代表建筑：巴黎圣母院、科隆主教堂、米蘭大教堂。

古希臘三柱式;人本主義、嚴謹、理想美、理性;莊重、典雅、精致、有性格、有活力雅典衛城

古羅馬建筑技術：拱券結構;

建筑藝術：五柱式;券柱式;又疊柱式;連續券;線腳

建行空間：拱券平衡技術神廟;軍事紀念物;劇場;羅馬大斗獸場;公共浴場;巴西里卡;居住建筑;宮殿;城市廣場;維特魯威《建筑十書》

拜占庭穹頂結構和集中式型制;穹頂支在四個或更多的獨立柱上;彩色鑲嵌;粉畫裝飾;采用帆拱、鼓座、穹頂相結合的做法君士坦丁堡的圣索菲亞大教堂

羅馬風承襲早期基督教;平面仍為拉丁十字;西面有一、二座鐘塔;半圓拱、十字拱等或簡化的柱式和裝飾;連續小券;小圓券比薩主教堂;德國烏爾姆斯主教堂;法國昂古萊姆主教堂

哥特式起源于法國

結構特點：骨架券;飛扶壁;二圓心的尖券、尖拱;

內部特點：中廳不寬但很高;天國向往;

外部特點：山墻分為三部分;透視門;扶壁、塔、墻面向上;

裝飾特點：祭壇;彩色玻璃窗;山花、龕、小尖塔法國巴黎圣母院

科隆主教堂

米蘭大教堂

巴黎圣母院

六、文藝復興建筑與巴洛克建筑

1.年代：以15世紀為起點，至18世紀末為終點。

2.風格特征：摒棄中世紀哥特式建筑，認為哥特式建筑是基督教神權統治的象征。采用古代希臘、羅馬柱式構圖要素。認為古典柱式構圖體現和諧與理性，同人體美有相通之處，符合文藝復興運動的人文主義的觀念。

3.意大利文藝復興建筑。

1)早期以佛羅倫薩為中心：佛羅倫薩主教堂

佛羅倫薩主教堂

2)盛期(15世紀末-16世紀上半葉)

以羅馬為中心，代表作：圣彼得大教堂

3)晚期(16世紀上半葉)，維晉寨的巴西利卡，帕拉第奧設計的圓廳別墅為代表作。

4)建筑成就：世俗建筑類型增加 ，造型設計出現了靈活多樣的處理方法，有許多創新。

5)城市廣場：恢復古典傳統，注意了廣場的完整性。代表為威尼斯圣馬可廣場。

6)建筑理論：1485年阿爾伯蒂《論建筑》、帕拉第奧《建筑四書》、維尼奧拉《五種柱式規范》等書成為歐洲的建筑教科書。

圣彼得大教堂

威尼斯圣馬可廣場

4.巴洛克建筑

17世紀至18世紀在意大利文藝復興建筑基礎上發展起來的一種建筑和裝飾風格 。以天主教堂為代表的巴洛克建筑十分復雜。它形式上是文藝復興的支流與變形，但其思想出發點與人文主義截然不同，它反映天主教的思想意識和奢侈的欲望 ，包含著矛盾的傾向，它敢于破舊立新、創造出不少富有生命力的新形式和新手法，被長期廣泛地流傳;但它又有非理性的、反常的、違反建筑藝術 的一些基本法則，一些形式主義的傾向曾起著消極的作用。所以，對它的評價褒貶不一。

風格特征：

1)追求新奇。

2)追求建筑形體和空間的動態，常用穿插的曲面和橢圓形空間。

3)喜好富麗的裝飾，強烈的色彩，打破建筑與雕刻繪畫的界限以，使其相互滲透。

4)趨向自然，追求自由奔放的格調，表達世俗情趣，具有歡樂氣氛。

代表實例：

1)教堂建筑：羅馬圣卡羅教堂。

2)城市廣場：圣彼得大教堂廣場。

圣彼得大教堂廣場

羅馬圣卡羅教堂

七、法國古典主義建筑與洛可可風格

1.古典主義建筑的概念。

2.古典主義建筑的哲學基礎-唯理論 。

3.風格特征：推崇古典，排斥民族傳統與地方特色。

4.代表建筑：盧浮宮、凡爾塞宮。

5.洛可可風格：18世紀產生于法國的一種建筑裝飾風格。

風格特點：主要表現在室內裝飾上，應用明快鮮艷的色彩 ，纖巧的裝飾，家具精致而偏于繁瑣，具有嬌媚柔靡的貴族氣味和濃厚的脂粉氣 。

裝飾特點：細膩柔媚，常用不對稱手法，喜用弧線和S形線，愛用自然物做裝飾題材，有時流于矯揉造作。

文藝復興采用古希臘、羅馬柱式構圖要素;和諧與理性;人體美;人文主義觀念意大利文藝復興

早期：佛羅倫薩主教堂大穹頂;

盛期：羅馬圣彼得大教堂;

晚期：維晉寨的巴西利卡;帕拉第奧母題;圓廳別墅;奧林匹克劇場，圣馬可廣場

巴洛克天主教;奢侈;形式主義;敢于破舊立新;追求新奇;追求建筑形體和空間的動態;喜好富麗的裝飾，強烈的色彩;自由奔放教堂建筑：羅馬耶穌會教堂;羅馬圣卡羅教堂;

城市廣場：圣彼得大教堂廣場;波波羅廣場;納沃那廣場

古典主義哲學基礎：唯理論;

風格特征：推崇古典柱式;強調軸線對稱、注意比例、講求主從關系;幾何形體;三段式構圖;穩定感;裝飾盧浮宮東立面;凡爾賽宮

洛可可產生于法國;

風格特征：室內裝飾;

裝飾特點：柔媚;自然物裝飾;色彩鮮艷;

廣場特點：組合式巴黎蘇俾士府邸客廳(勃夫杭);

巴黎協和廣場

盧浮宮

凡爾塞宮

【真題】(2011)下列關于西方古典主義建筑的表述，哪項是錯誤的(　)。

A.排斥民族傳統與地方特色

B.強調軸線對稱

C.講究多中心構圖

D.內部空間常有巴洛克特征

『正確答案』C

『答案解析』古典主義建筑，在建筑平面布局、立面造型中以古典柱式為構圖基礎。

【真題】(2011)下列關于西方古典建筑的表述，正確的是(　)。

A.雅典衛城是古希臘時期的建筑

B.圣索菲亞大教堂是羅馬風的建筑

C.巴黎圣母院是哥特式的建筑

D.圖拉真紀功柱是古典主義建筑

E.圣彼得大教堂是意大利文藝復興時期的建筑

『正確答案』ACE

『答案解析』圣索菲亞大教堂是拜占庭建筑;圖拉真紀功柱是古羅馬建筑。

八、19世紀末復古思潮及工業革命影響

1.復古思潮

法國巴黎萬神廟：羅馬復興代表建筑。

德國柏林宮廷劇院：希臘復興代表建筑。

美國國會大廈：羅馬復興實例。

2.新材料、新技術、新類型

在資本主義初期，由于工業大生產的發展，促進建筑科學有了很大的進步。新的建筑材料、新的結構技術、新的設備、新的施工方法的出現，為近代建筑的發展開辟了廣闊的前途 。

代表建筑：1851年倫敦“水晶宮”

復古思潮復古思潮：

羅馬復興-法國巴黎萬神廟;美國國會大廈白宮;

希臘復興-德國柏林宮廷劇院;

哥特復興-英國國會大廈;

新材料、新技術、新類型1851年倫敦“水晶宮”-第一座現代建筑

美國國會大廈

倫敦水晶宮內景

九、新建筑運動初期

1.工藝美術運動

19世紀50年代，在英國出現的“工藝美術運動”，是以拉斯金和莫里斯為首的一些社會活動家的哲學觀點在藝術上的表現。他們熱衷于手工藝的效果與自然材料的美 。在建筑上則主張建筑“田園式”住宅來擺脫古典建筑的羈絆。代表建筑為“紅屋”，用本地的紅磚建造。

2.新藝術運動

19世紀80年代開始于比利時布魯塞爾，創始人之一為費爾德。其目的是想解決建筑和工藝品藝術風格問題。建筑特征主要表現在室內，外形一般較簡潔。典型例子如布魯塞爾都靈路12號住宅等。

3.維也納分離派

聲稱要與傳統決裂。1898年展覽館就是一例，他們主張造型簡單與集中裝飾，但和新藝術運動的不同是裝飾主題用直線和大片墻面以及簡單的立方體，使建筑走向簡潔的道路，代表人物是奧別列去和霍夫曼。

4.美國芝加哥學派

19世紀70年代，在美國舉了芝加哥學派，它是現代建筑在美國的奠基者。在工程技術上的重要貢獻是創造了高層金屬框架結構和箱形基礎 。在建筑造型上趨向簡潔與創新的風格。創始人是工程師詹尼、沙利文等。代表建筑有第一勞埃德大廈、芝加哥家庭保險公司等。

5.德意志制造聯盟

德國在1907年由企業家、藝術家、技術人員組成了全國性的“德意志制造聯盟”，它的目的存在提高工業制品的質量以求達到國際水平。建筑師們認為，建筑必須和工業結合 。代表人物彼得貝倫斯以工業建筑為基地來發展真正符合功能與結構特征的建筑。代表建筑為他為德國通用電氣公司設計的透平機制造車間與機械車間。

新建筑運動

代表人物代表建筑

工藝美術運動拉斯金和莫里斯紅屋

新藝術運動凡·德·費爾德布魯塞爾都靈路12號住宅;德國魏瑪藝術學校

維也納分離派奧別列去;霍夫曼分離派展覽館

美國芝加哥學派詹尼;沙利文第一勞埃德大廈;芝加哥家庭保險公司;瑞萊斯大廈

德意志制造聯盟彼得·貝倫斯德國通用電氣公司設計的透平機制造車間與機械車間

十、一戰后新建筑流派

1.風格派與構成派

以荷蘭青年藝術家里特維德為代表，主張“藝術就是基本幾何形象的組合和構圖”，代表建筑是塔特林設計的第三國際紀念碑。

2.表現派

20世紀初在德國、奧地利首先產生了表現主義繪畫和戲劇。表現主義者認為藝術的任務在于表現個人的主觀感受和體驗。在建筑上常采用奇特夸張的建筑形體來表達某種思想情緒，象征時代精神，代表建筑是門德爾松設計的愛因斯坦天文臺。

一戰后新建筑流派

風格派與構成派蒙德里安;里特維德塔特林設計的第三國際紀念碑

表現派門德爾松波茨坦市愛因斯坦天文臺

十一、現代主義主要的流派及代表大師

一戰后的20世紀20年代，出現了現代建筑運動，主張：設計以功能為出發點;發揮新型材料和建筑結構的性能;注重建筑的經濟性;強調建筑形式與功能、材料、結構、工藝的一致性，靈活處理建筑造型，突破傳統的建筑構圖格式;認為空間是建筑的主角;反對表面的外加裝飾。代表人物有：

現代主義主要的流派及代表大師

格羅皮烏斯最早主張走建筑工業化道路的人之一包豪斯校舍

勒·柯布西耶出版了《走向新建筑》一書馬賽公寓;薩伏伊別墅;郎香教堂

密斯·凡·德·羅主張建筑應滿足時代的現實功能主義需要西格拉姆大廈，巴塞羅那博覽會德國館

賴特建筑與自然環境緊密結合，創造靈活多樣流水別墅;古根漢姆博物館;草原住宅

十二、二戰后建筑的主要思潮

1.對“理性主義”的充實與提高。

2.講求技術精美的傾向。

3.“粗野主義”傾向。

4.“典雅主義”傾向。

5.注重“高度工業技術”傾向。

6.講究“人情化”與“地方性”的傾向。

7.講求“個性”與象征的傾向。

8.后現代主義。

二戰后建筑的主要思潮

理性主義格羅皮烏斯;柯布西耶TAC事務所設計的哈佛大學研究生中心樓

技術精美密斯·凡·德·羅;小沙里寧西格拉姆大廈

粗野主義柯布西耶;史密森夫婦;前川國男馬賽公寓;昌迪加爾行政中心

典雅主義約翰遜;斯東;雅馬薩奇謝爾屯藝術紀念館

高度工業技術皮阿諾;羅杰斯巴黎蓬皮杜藝術中心

人情化和地方性阿爾瓦·阿爾托珊納特賽羅鎮中心的主樓

個性與象征路易斯·康;小沙里寧郎香教堂;TWA(美國環球航空公司)候機樓;悉尼歌劇院

后現代主義羅伯特·文丘里;查爾斯·詹克斯母親之家

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