【背景陳述】
　　“八路軍戰士”像撕魷魚片一樣徒手將敵人撕成了兩半，“鬼子”血肉橫飛，英雄凜然一笑。“八路軍女戰士”被一群日軍侮辱后，騰空躍起，數箭連發，幾十名“鬼子兵”接連斃命。繡花針、鐵砂掌、鷹爪功、化骨綿掌、太極神功輪番出現，取敵人首級如探囊取物……一段時間以來，如此種種荒誕不經的情節接二連三出現在抗日題材電視劇中，已經成為電視熒幕上“一道亮麗的風景線”，氣勢鋪天蓋地，頗有一統熒屏的風范，令觀眾咋舌。網友戲稱“手撕鬼子”為“橫店名菜”，戲稱此類作品為“抗日神劇”，有的還調侃道，“鬼子堅持了八年真不容易!”
　　【成因分析】
　　作為中國近代史上災難深重的一頁，抗日戰爭這段歷史被改編為影視作品無可厚非。把抗日故事搬上熒屏，也有利于對這段歷史的集體記憶形塑，畢竟比起干巴巴的教科書文字，影視作品更能深入人心。盡管沒有誰規定抗日題材文藝作品只能用現實主義手法來講述，但畢竟那段切膚之痛的歷史相去不遠。盡管中國取得了八年抗戰的最終勝利，但我們的前輩也付出了極為慘烈的代價。這種代價因為侵略者人性中的惡，也因為中國近代以來在文明上的落伍。我們的勝利是用巨大的犧牲換來的，這是我們認識那段歷史的基本理性，而這類神劇的本質不是戰爭，不是民族大義，而是粗制濫造。上述所有這些離奇的情節都折射出眼下抗日歷史題材影視劇的“武俠化”、“玄怪化”、“言情化”……簡而言之，就是娛樂化，而它的同義詞是庸俗化。
　　這類現象的出現，究其原因有以下幾個方面：
　　廣電總局等部門加大了對電影電視劇的審查力度，古裝劇過審越來越難，涉案劇等類型已不能在黃金時段播出，抗日劇既能滿足部分觀眾的娛樂宣泄心理，又容易通過審查，在市場調節下，資本越發向抗日題材劇流動。主管部門設置這些紅線及審查機制的初衷，是為了讓中國的影視文化產品弘揚和傳遞正確的價值觀。而由于審查機制時松時緊，紅線相對模糊，使得出現在熒屏上的電視劇走到了這種初衷的反面。
　　媒體以及投資人一味追逐利益。抗日神劇的出現并不是孤立現象，此前宮斗劇、婆媳劇、穿越劇都曾先后泛濫，而且越來越“神”，挖空心思營造奇觀吸引眼球，只追求收視率、追求低投入高回報而忽視了對于產品的質量的要求，編劇以及導演為了迎合投資方批量產出電視劇，而其背后是粗制濫造、意義淺薄的現實。
　　神劇的存在不僅是褻瀆文藝創作、侮辱觀眾智商，更是在貶低自己的民族，使先烈們的流血抗爭變得毫無意義，更將對下一代國民的歷史觀產生負面影響。批量低端化的產出“神劇”對文化產業的創新極為不利，同時，電視劇作為最貼近群眾的文化產品，更直接影響到了科技文化知識的傳播和精神文明建設的步伐。
　　【措施建議】
　　電視劇不必是教科書，但一定不能是罔顧公共理性的反面教材。消除這類畸形文化產業，首先還是要依托相關部門的有力監管和審查，完善優勝劣汰的良性電視劇市場調節機制，堅持寧缺毋濫，保證呈現給觀眾的作品都是精品；其次要完善和明確電影電視劇的審查體制，廣泛征求觀眾意見，理性看待公眾選擇，讓這類“神劇”沒有土壤，讓真正好的作品能夠搬上熒屏；另外也應在渠道建設上下功夫，加強網絡視頻、數字電視頻道等渠道建設，給國產電視劇更大的生存空間，拓寬電視劇播放渠道，給觀眾們足夠多的選擇空間；媒體和相關投資方也應該正視自身，他律的同時加強行業自律，共同實現文化產業的繁榮，而不是做快餐式的文化產品。
　　電視劇作為文化產業的重要組成部分，不僅要發揮其市場作用，更應當作為精神文明建設的載體，傳播科學文化知識，服從和服務于廣大人民群眾的精神文化需要，為人的全面自由發展創造條件，促進社會主義精神文明建設的不斷進步。

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（責任編輯：中大編輯）